排练非常顺利,无论是卢萍还是那雯都没有给自己的母校丢脸,等到隆重演出时,两人使出浑身解数把各自的角色演绎得惟妙惟肖。从此,那雯在话剧社的地位无人撼动,陈光和乐平的工作开展也如虎添翼。今后的路该怎么走?必须好好规划,不能再像从前那样,车到山前必有路,十分盲目又杂乱。乐平向陈光提出,有一种新颖的表演模式正悄然兴起,不需要复杂的舞台布景,也不需要太多的人员调配,去年的春节联欢晚会,有两位电影明星表演的节目已经脍炙人口,被称之为小品。创作主题一般通俗平实,让观众在轻松快乐的同时深刻领悟生活中的甜酸苦辣。建议男女社员们尝试互相搭档,每组团队独立设计出适合自身的小品,不一定局限在喜剧,也可以是悲剧或悲喜交加的正剧。
陈光又征求那雯意见。同乐平一样,那雯对小品也兴致盎然,主张在周末的时候举办小品晚会,当然了,喜剧的占有率不能超过三分之一,毕竟观众都是大学生,太多的滑稽幽默反而让人觉得轻浮浅薄。
小品的问题落实了,可贯穿于话剧社成立以来一直未能解决的老大难,就是大部分精力均消耗在中外名家的作品上,根本没有时间创作学生题材话剧,该怎么办?困难又摆在了陈光面前。小品晚会只能解燃眉之急,根本无法完成最核心的使命,要知道,多幕剧和独幕剧才是话剧社真正的灵魂,而适合广大老师和学生口味的反映校园生活的多幕剧少之又少。该如何找到突破口呢?是不是要找专门的编剧?陈光苦思冥想了好长时间。用多幕的结构可以叙述那些曲折坎坷的剧情故事,但谁能胜任这个艰巨的任务呢?小品,社员们或许能独立创作;独幕剧,自己和乐平也会搞出点名堂,多幕剧就不一样了,它不仅充满厚重的深刻主题,更融合了舞台表现的各种手法,像古典音乐的四个乐章,大气恢宏,复杂多变,哪怕单纯的学生题材也不例外。
不过,那雯大胆包揽了独幕剧的创作,她说自己偏爱那种节奏明快,故事简洁的剧目,学生本来就属于纯真朴实的一类,整部戏浓缩在一幕里,使人与人之间的情感纠葛在很短时间内达到高潮,再画上一个休止符,让观众回味无穷。于是,小品和独幕剧总算让陈光暂时松了一口气,不管怎样,话剧社终于摆脱了依赖经典剧目的尴尬处境。
闲暇之余,陈光还念念不忘多幕剧的编写问题,聊天时仍旧心事重重地唠叨这件事,正巧白月星在场,喜上眉梢说为什么不早告诉他,自己的室友中就有一位,部队子弟,中学的时候写过剧本。陈光听了犹如抓住了救命稻草,急不可耐地请白月星赶快介绍给他,话剧社盼星星盼月亮只盼有一名货真价实的编剧。白月星为难地实话实说,他这位室友非常清高,任何社团都不想参加,属于不结盟运动的典范,劝说他加入话剧社恐怕徒劳无益。在一旁的那雯道破天机,这位名叫高原的同学不愿意加入社团组织,大概是想避开复杂的人际关系,可不可以让他专门写剧本,不用来话剧社参加任何活动?陈光说完全可以。能不能请得动高原,乐平建议让蔡松波老师亲自出面,白月星连声叫好。
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